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"In them, the symmetry, hierarchy, climax, and emotional release of Baroque architectural space... were cast aside in favor of a complex spatial wandering, in which the objectives of the journey were not revealed and therefore could not be known." |
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| Piranesi: l'exploration de la perception de l'espace par la perspective |
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Piranesi est une figure importante dans l'histoire des arts et de l'architecture; curieusement, son oeuvre n'est ni construite ni tangible, mais a en commun quelque chose avec le phénomène de la réalité virtuelle d'aujourd'hui. Surtout connu pour ses poignantes gravures représentant des ruines et des espaces datant de l'ère romaine, il a véritablement introduit le corps de l'observateur dans la représentation en inventant la perspective et la théorie entourant celle-ci: position et hauteur de l'observateur, direction du regard et parallaxe.
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| "In a certain way, Piranesi can be understood to foreshadow not only the space of Serra's sculpture, but that of all modern sculpture as well. For, as Rosalind Krauss has shown, this space, from Rodin to Serra is one of passage and dispacement from the center, a space interrupted by the discontinuous time of involuntary memory, a slender space whose divergences it is up to the spectator to explore, while eventually connecting its thread for himself." -Bois, Yves-Alain. A Picturesque Stroll around Clara-Clara, p. 360. |
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| Les conceptions de Le Corbusier et des sculpteurs minimalistes ont donc beaucoup en commun avec l'oeuvre de Piranesi. L'innovation de ce dernier vient du fait que sa représentation remettait en question les buts et l'orchestration formelle et spatiale des architectures classiques et introduisait plus qu'un simple point d'observation, mais démontrait une multiplicité d'effets sous-jacents, involontaires ou non. Véritablement, il utilisait la perspective pour révéler ce que le plan, la coupe et l'élévation - les représentations objectives et abstraites, "controllantes" - ne pouvaient révéler. En fait, sa représentation de diverses ruines célèbres a de frappant qu'elle superpose les multiples couches conceptuelles et cognitives propres aux ruines en général, et expliquent sans doute mieux qu'aucun texte la fascination que ces structures exercent sur notre réalité. | |||||||||||||||||||||||
| "Approached with no reverence or historical awe, ruins are frequently exceptional spaces of unusual complexity which offer unique relations between access and barrier, the open and the closed, the diagonal and the horizontal, ground plane and wall.(...) such places occupy a zone which is neither strictly a collection of objects nor an architectural space." -Morris, Robert. The Present Tense of Space, p. 76. |
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| Termes de Caracalla. - Norberg-Schulz, Christian. Intentions in Architecture, p. 106 |
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